Dosenbier // Minimaschine

Retro war gestern

Beim Spiegel, aber das weiß ich jetzt nicht aus sicherer Quelle, sollen sich die Redakteure in frühen Jahren ja hin und wieder Abends mit dem Ziel des Betrunkenwerdens getroffen haben, um neben leeren Gläsern und Flaschen auch noch Überschriften zu produzieren. Tolle Zeilen also, für die man dann nur noch die passenden Geschichten er- oder finden musste. So sei wohl "Mönche mögen's heiß" zu Stande gekommen, der be- oder getroffene Redakteur hat dann nur noch einen Ordensbruder finden müssen, der auf rosa Kutten steht oder sich heimlich eine Nonne gehalten hat. Das war wohl nicht so problematisch, pillepalle also. Aber wie gesagt: Ich weiß nicht, ob das stimmt. Nicht verklagen, ja?

Was definitiv stimmt: Diese Retro-Überschrift fiel mir gerade ein, als ich just dieses Wort in der neuen Ausgabe der Zeitschrift Tomorrow las. Nun ist das an sich schon eine ganz spezielle Sonderform der Contradictio in adjecto, wenn ein in die Zukunft gerichtetes Magazin das Gestern zum Trend er- oder verklärt. Das ganze Konzept ist diesbezüglich aber stimmig: der Print-Titel, der über Web 2.0 schreibt, aber einen Webauftritt hat, der vor Gericht vermutlich gute Chancen hätte, sich eine Waisenrente zu erstreiten.

Aber das nur so am Rande, auch wenn es Umbruch-technisch in der Mitte steht. Wollte ja eigentlich mit (Rück-)Blick auf die Überschrift nur die zuletzt arg in die Vergangenheit gewandte Musikschau wieder zukunftsfähig machen. Musik des Jahres 2006. Was der Kollege Blogwart im Tippeifer ganz vergaß war die Hymne an die dicken Klondikeln, eingespielt von Stephen Pattrick Morrissey, auch unter dem Album-Titel "Ringleader Of The Tormentors" geführt. Ich erwähne es nur, teile diese Ansicht aber nicht ganz ungeteilt. Meine Hochachtung spare ich mir lieber auf. Etwa für Stuart A. Staples, eigentlich ja elementarstes Element der Tindersticks, manchmal aber auch wieder solo. Seine "Leaving Songs" rechtfertigen fraglos die Investition in einen deckenhoch gefüllten Weinkeller, in einen schweren Ledersessel und in eine Stange Zigaretten (selbst als Nichtraucher). Ganz ruhig ist das, was für Abends, der Soundtrack für das Geräusch eines sich entzündenden Streichholzes, kitschig zwar auch, aber schön. Dann war 2006 auch noch Phantom/Ghost mit dem simplen Album "3". Und die großartigen Eels mit Live at Townhall. Live mit Orchester, Streichern und Witz. Hübsch. Und nur ein bisschen Retro.

1996, Part 2, Teil 5

Was dann der Beyerdynamik verlautbarte, war freilich von einer ganz anderen Sorte. Ein von leichtem Vinylknacksen patiniertes Intro und die ersten Zeilen („Life is hard and so am I. You better give me something. So I don’t die.“) später hatten Skip-Taste und Zeigefinger ihre Verbindung gelöst und sollten auch in den nächsten knapp 45 Minuten keine mehr eingehen. Wie wenig doch manchmal genügt, einen Menschen zu beglücken. Ein unaufdringlich rumpelndes Schlagzeug, raue aber milde abgemischte Gitarren, Glockenspiel- und Spieluhren-Geläute, synthetisch gestrichenes, weich gezupfter Bass, eine die Heiserkeit huldigende Stimme, die von latenter Lebensermüdung zeugende Zeilen singt: „Father says I was a great mistake.“, Geschichten über das Alleinsein derer, die alle anderen anders finden („Susan’s House“) oder die Freude darüber, dass selbst der rostigste Deckel noch irgendwo seinen Topf zum Darniederlegen findet: „You’re such a beautiful freak. I wish there were more like you. Too good for this world. I hope you will stay. And I’ll be here to see, that you don’t fade away.“ Es ist eine große Kunst, kitschresistent die eigene von den anderen beharrlich verkannte Genialität und Gutmenschlichkeit zu feiern („I wanna feel like i’m missed.“). Ich feierte lange mit. Tue es eigentlich noch immer. Zurück im Jahr 1996 ging ich sodann ins Bett, den Bierrausch wegschlafen. Noch die Zeilen im Ohr: „Turn the ugly light off, God. I wanna feel the night.“ Habe geträumt von Feldhamster und Frauenschuh. Die müssen auch Eels-Fans sein.

1996, Part 2, Teil 3

Für weiterhin verbesserte Lebensqualität sorgte die Phonoindustrie. Ich bekam zum Zwecke der Begutachtung von Plattenfirmen reichlich in Luftpolster-Umschläge gestopftes Rezensionsmaterial (Promotion-CDs, die ich ein paar Jahre später zu einem Gutteil bei Ebay monetarisierte) ins Haus gesandt, mal un- mal aufgefordert. Diesen sich zu widmen wurde neben den Bierkästen zu einem steten, den Tag ausklingen lassenden Zeitvertreib, wann immer meine Freundin einmal keine Zeit hatte – oder überhaupt keine da war.
Dereinst packte ich aus diesen gepolsterten Umschlägen, deren in Plastikkissen eingeschlossene Luft mit einem deutlichen Knacken in die Freiheit zu entlassen mancher Leute Sucht ist, eine CD aus, die mich zunächst mit riesigen Photoshop-gemachten Glubschaugen anglotzte und dann, gestraft mit nicht weniger Missachtung als alle weiteren mir unbekannten Interpreten, in den Tiefen eines noch anzuhörenden Stapels verschwand.

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1996, Part 2, Teil 2

Nach Mathematikus Riese muss ich damals 24 gewesen sein, jung zwar, aber doch alt genug, um einen Musikgeschmack zu entwickeln, der sich allmählich vom Britpop-Hype zu emanzipieren wusste. Ich schrieb seiner Zeit ersetzbare Musikkolumnen für ein mit der absoluten Bedeutungslosigkeit eng verwandtes Jugendmagazin. Das brachte mir im Monat umgerechnet so an die 25 Kästen Bier aufs Konto und weil ich diese gerade mal zu einem lächerlichen Sechstel zu evakuieren in der Lage war, lebte ich recht erquicklich von dem ganzen Rest plus dem monatlichen Obolus meiner gewertschätzten Erzeuger abzüglich des Krankenkassenbeitrags. Kurzum: Ich konnte mir ein gemütlich aufgeheiztes WG-Zimmer leisten, immer genügend zu trinken und meistens eine Freundin.

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1996, Part 2, Teil 1

Feldhamster und Frauenschuh sind nicht zu unterschätzen, schon gar nicht im Zusammenhang mit dem Jahr 1996, von dem ja hier, fortgesetzt, die Rede sein soll. Den Feldhamster wählte dereinst die Schutzgemeinschaft Deutsches Wild zum Tier des Jahres, den Frauenschuh erkor der Arbeitskreis Heimische Orchideen/Deutschland, nun ja, zur Orchidee des Jahres, zwar gegen mein Einverständnis, aber mich hat ja auch niemand ausdrücklich gefragt. Ausdrücklich gefragt wurde jüngst (konkret: vorjüngst) nach dem Album des Jahres 1996. Ich landete nach langem Überlegen, Zweifeln, Verwerfen, Wiederaufwerfen, endgültig verwerfen schließlich, letztlich und vorläufig endlich bei „Beautiful Freak“ von, ja: The Eels.

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Jetzt geht wieder alles von vorne los

Joanna Newsom - Ys
Johnny Cash - American V - A hundred highways
Arctic Monkeys - Whatever people say I am, that's what I'm not
Sophia - Technology won't save us

Alben des Jahres? Sicher. Aber da war doch noch mehr, hab ich nur vergessen.

1996, Teil eins

Jedes Jahr zu Weihnachten, och was ein Anfang, jeder mag Weihnachten, not. Wie auch immer: "Last Christmas", Wham. Musste man sich auch schon 1996 geben, heimlich die Radio-Station wechseln und noch neun Jahre darauf warten, endlich den Deutschlandfunk zu entdecken.

1996 erschien aber auch "Older" von George Michael. Eher ein Verlegenheitskauf, es musste neue Musik her. Also hin und stöbern und...kaufen. Wer vorher nur die süßliche Single-Auskopplung "Jesus to a child" kannte, der musste sich freuen über "Fastlove".

"My friends got their ladies
they're all having babies
but i just want to have same fun"

Lügner, könnte man nach dem späteren Comming-Out schreien, oder sich denken Ach, ihr auch? Leider war es auch, neben dem mittelmäßigen "Older" der einzig nette Song auf dem Album. Und nett? Ne, lieber nicht.

Also geht 1996, ganz folgerichtig, an Tocotronic. Denn auf "Wir kommen, um uns zu beschweren" beginnen nahezu alle, naja, viele Titel mit "Ich". Und das wollte George Michael eigentlich sagen. Hat sich aber nicht getraut. Die Ablehnung des Comet ist eh legendär.

"Und auf dem Weg nach oben, naja."

Ironiefrei hörbar: 9/10

*hiermit beginnt etwas, das weitergeht